最佳答案品笔：登鹳雀楼的笔顺如何写？ 起笔 登鹳雀楼，作为唐代诗人王之涣的名篇之一，每当人们朗诵之余，也不免产生一点点儿想象：笔墨如何落于纸上，从而写就这样一个气势磅礴、艳丽多姿的“登...
品笔：登鹳雀楼的笔顺如何写？
起笔
登鹳雀楼，作为唐代诗人王之涣的名篇之一，每当人们朗诵之余，也不免产生一点点儿想象：笔墨如何落于纸上，从而写就这样一个气势磅礴、艳丽多姿的“登高”之作？笔顺，也许就是这样一个不起眼的小话题，但却是构成整篇文章的基石。在我们来仔细品读登鹳雀楼这篇诗的笔顺时，首当其冲便是第一句——“白日依山尽”，我们很容易想到的是先写出“日”的笔画，再写“山”的笔画。但是，实际上却刚好相反。王之涣先写的是“山”，由上而下，在自然下滑之后再写“日”，形成交叉的笔画，引出整首诗的基调与内涵。
勾勒轮廓
第二句与第一句之间，仅仅一个逗号的分割，却渗透了诗人对于自然景色的精准刻画。他之所以没有用“日”先轮廓，而是选择了“悬崖峭壁”中的“壁”，同样是用形成上下的写法。在写“壁”时，先点后画，使点落在“山”的山腰上方，轻轻一点，就在“山”的下方勾画出一条形似斜线的纹路，这是悬崖峭壁的勾勒轮廓。而后他在斜下方勾出一个类似梯形的凸起，以形容悬崖前之平地；又在右下角对着“壁”勾画，极细极短，向下勾出像两件剪刀相交一样的两种尖锐线条，是表现峭壁面的微凹而略凸的壳饰。而后方的“千嶂”和中的“绿水”则是以点带方的形式批刻而成。这些对于“壁”、“嶂”、“水”的描绘，构成了整首诗的视觉，使得读者几乎可以“看见”这样一个自然风光的宏伟画面。
浓淡适宜
最后一句的笔墨运用则显得比较独特。即使诗文的主体早已说完，但是诗人却用了两句话来将自己身处之地浓缩了出来，较为刻意地渲染了一次视觉、听觉甚至是味觉上的冲击。在“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的这一句中，“终不悔”这四个字状若平地由上涂来，而前半句从于点线的组合表现出渐宽的衣带，尝试了点画并用的技巧。但是，南宋诗人赵师秀在《山居轶事》中谈到自己的笔墨运用时，曾经形容：“必停笔愁猿惨嚎，以田家小令昭君怨、东篱引为黄金级，笔似霜枣，末笔破题”。这里的“末笔破题”，就是说对于一首诗而言，最后一字的笔墨运用，最为重要，因为它主导了整首诗的氛围营造，在点、线、画上，既要疏密有致，又要浓淡适宜，这样才能让读者在读完之后有种如沐春风般的舒适感。
